Как написать сценарную заявку к документальному фильму

ОБРАЗЕЦ ЗАЯВКИ:

ОБРАЗЕЦ ЗАЯВКИ:

Другие члены съемочной группы (их фамилии)

1. Рабочая гипотеза и интерпретация. Ваше восприятие того мира, о котором вы хотите рассказать. В жизни я верю в…

Мой фильм покажет это так… через… Главный конфликт между… и… В целом я хочу, чтобы зритель понял…

— объекты фильма (люди, группа, окружение, социальные условия и т.д.)

— необходимая звуковая информация для понимания внутренней сущности мира, который Вы хотите открыть зрителю.

3. Согласование действий. Включите следующие пояснения:

а) какой конфликт выражен действием?

б) какова ожидаемая последовательность событий?

в) что вносит данный фрагмент в общую концепцию фильма?

г) какие факты предназначены для восприятия аудиторией?

д) какой символический ключ к проблеме Вы предлагаете?

О каждом напишите короткий параграф, включающий следующее:

— к чему стремится каждый из героев?

— каковы принципиальные разногласия героев?

— противопоставляются ли в фильме разные мнения, взгляды?

6. Убеждения аудитории.

Нужно не только раскрыть диалектику авторской мысли, но и показать те предрассудки, мнения и ожидания аудитории. Опишите:

— убеждения, взгляды зрителей,

— какие аргументы Вы собираетесь предъявить зрителю.

— имя интервьюируемого, его роль в жизни, роль в структуре фильма.

8. Построение фильма:

— как и откуда появляется необходимая по ходу фильма информация?

— какова последовательность действий?

— как последовательность действий соответствует логике развития сюжета?

Сделайте специальные заметки о съемке в соответствии с обозначенными Вами стилевыми особенностями, влияющими на развитие действия: тип и количество перебивок, движение камеры и др.

11. Бюджет. Перечень расходов на производство фильма (смета) прилагается к заявке.

Начните составлять список возможных последовательных видеопланов и встречаться с героями для неформального общения.

Читайте также

ЧИСТЕЙШИЙ ОБРАЗЕЦ

ЧИСТЕЙШИЙ ОБРАЗЕЦ Самое чистое вещество искусства, которое мне в жизни случалось видеть, — это песни Новеллы Матвеевой в авторском исполнении, просто так, на концерте или у нее дома, в Москве или на Сходне, за чайным столом или на крыльце. Человек берет семиструнную

«Крошка Доррит» как образец «романов тайн»

«Крошка Доррит» как образец «романов тайн» А. Фадеев в своем изложении книги Честертона так формулирует сущность творчества Диккенса: «Герои Диккенса не развиваются в зависимости от обстоятельств, они существуют на протяжении всего романа такими, какими он их „вынул из

Парадигма (от древнегр. paradeigma — пример, образец)

Парадигма (от древнегр. paradeigma — пример, образец) «Термин американского философа и методолога науки Томаса Куна. Кун позаимствовал этот термин из грамматики, где П. называется совокупность грамматических элементов, образующих единое правило. По Куну, П. называется

«Бедная Лиза» Н. М. Карамзина – образец художественного обмана подрастающего поколения

«Бедная Лиза» Н. М. Карамзина – образец художественного обмана подрастающего поколения Бог наказал любовью всех, чтоб в муках верить научились. Из отечественного поэтического наследия Почему вдруг так-то? – спросит некто, искренно возмутившись смыслом заголовка

3.5. Образец анализа обзора

3.5. Образец анализа обзора При анализе обзора ставится та же цель: выявить те общие особенности текста, которые могут оказаться полезными при составлении Внутреннего плана собственной работы.Анализируя нижеприведенный обзор критики о романе М. Шишкина «Венерин волос»,

3.8. Образец анализа языковых особенностей

3.8. Образец анализа языковых особенностей Задача: выделить состав лексики, провести ее классификацию (книжная, разговорная, сниженная, завышенная, компьютерная, канцеляризмы, вульгаризмы, диалектные слова).Для современных текстов характерно сочетание книжной и

4.1. Образец пресс-релиза к презентации книги

4.1. Образец пресс-релиза к презентации книги Пресс-релиз, посвященный выходу романа А. Волоса «Алфавита». Каталог человеческой жизни. Алфавит соответствий. Бог, Богачи, Ботинки, Буквы… Таджики, Таможня, Труба… Чай, Чемодан, Черти… Юрка… Язык… Если собрать головоломку из

4.2. Образец рекламной листовки

4.2. Образец рекламной листовки Альфа, бета, гамма, дельта… Буквы, из которых складываются книги. Книги, которые потом становятся событием и выходят далеко за пределы возможностей сочетания тридцати трех букв алфавита. «Книга соответствий» лауреата Государственной

4.3. Образец колонки Л. Новиковой

4.3. Образец колонки Л. Новиковой Поскольку нынешний сезон – скорее время прогнозов, чем итогов, попробуем обратиться к молодым российским сочинителям. По образцу британского списка Granta’s Best of Young British Novelists ЛИЗА НОВИКОВА составила список самых перспективных авторов в

4.4. Образец рецензии

4.4. Образец рецензии Рецензии на цикл Л. Улицкой «Люди нашего царя»[41]Первая рецензия Книга «Люди нашего царя» похожа на шерстяной свитер – большой, вязанный крючком из разноцветных толстых ниток. Видимо, какой-то чародей намагнитил руки писательницы удивительным

Образец заявления для предъявления на таможне

Образец заявления для предъявления на таможне Образец заявления для предъявления на таможне Исх. № __________от «____»________ 2010 г. г. Санкт-ПетербургВ таможенный пункт «Торфяновка», «Шумилкино» (ненужное зачеркнуть)Я, Шестаков Вячеслав Анатольевич – эксперт по культурным

Источник

Как написать сценарную заявку к документальному фильму

Как оформить сценарную заявку

Что такое сценарная заявка?

Из нее должно быть понятно:

Читайте также:  Как пишется слово зайчий или заячьей

Для чего нужна заявка

Особенно актуальна заявка, когда речь идет о сериалах, ведь сериал может идти несколько сезонов, и студии важно понимать, какой потенциал у того проекта, который вы хотите ей продать, сколько лет он потенциально может продержаться в эфире и сколько сезонов может продолжаться история.

Некоторые каналы, студии сразу просят прочитать сценарий, но лучше перестраховаться и прислать и то, и другое. Например, канал ТВ-3 не читает заявки, там просят сразу прислать сценарий. Тогда то, что у вас было в заявке, вы в краткой форме переносите в тело письма, потому что рассказать о проекте и о себе в короткой форме все же нужно.

Структура заявки состоит из десяти пунктов, которые последовательно рассказывают о самых важных составляющих будущего фильма или сериала.

Идеальное название то, которое будет намекать на жанр фильма, интриговать и показывать суть вашей истории.

Примеры хороших названий:

Указывайте референсы — проекты, на которые похож ваш фильм. Если вы пишете полный метр, ориентируйтесь в первую очередь на российские проекты. Если не получается без зарубежных проектов, ориентируйтесь на сборы в России, чтобы показать, почему такой формат в нашей стране может быть успешен. И указывайте, что именно связывает ваш проект с референсами, например, структура персонажей, тема, сюжет.

Честно обозначьте, что у вас готово: заявка, поэпизодник, библия персонажей, сценарий. Пишите что полностью написано, а что находится в разработке.

Здесь вы пишите свое имя и соавторов, если такие есть.

Обязательно указывайте номер телефона и электронную почту. На студии могут распечатать вашу заявку, но не будут искать потом по электронному ящику, с какого же адреса она пришла, т.к. это иногда просто невозможно сделать.

Теглайн — это слоган вашего проекта. Можно посмотреть примеры на кинопоиске, почитайте теглайны из ваших референсов. Конечно не нужно брать слишком популярные из серии — семь раз отмерь.

Но не тратьте на эту часть слишком много времени, это не обязательный элемент заявки. В дальнейшем, теглайном будут заниматься маркетологи, задача которых сделать так, чтобы зритель еще больше заинтересовался фильмом.

У нас есть отдельная статья о том, как писать логлайн и что это такое, если вы хотите освежить эту информацию.

Описание должно быть функциональным и состоять из одного-двух предложений. Укажите архетип, ключевые характеристики персонажа. Если с ключивыми характеристиками проблема, почитайте о том, как улучшить образ героя в сценарии >>>>> Используйте минимум описательных прилагательных, факты важнее. Всех героев описывать не нужно, только главных героев, которых вы используете в заявке.

Опустите слишком долгие описания, сразу приступайте к сути истории, вовлекайте редактора или продюсера в нее. Если в первом абзаце ему станет скучно, скорее всего дальше он читать не станет, либо будет делать это ускоренно. Учитывайте, что вы отправляете свою заявку человеку, который может быть еще сто таких уже прочитал за день и 99% из них ни о чем. Подумайте, как можно сразу же зацепить своей историей, и начинайте именно с этого.

При этом, обязательно допишите до конца, что происходит в фильме. Не нужно обрывать на кульминации и писать что-то из серии: а что дальше, вы узнаете, когда ответите на мое письмо. Редактор\продюсер должен знать, чем ваша история начинается и как заканчивается.

При работе с сериалом, вы пишите синопсис первой серии, а дальше указываете таймлайн всего сезона, перечисляя, что еще произойдет, например, в формате логлайна.

Если вы пришлете просто пустое письмо с вложенной заявкой и сценарием, его могут даже не посмотреть.

В теле письма представьтесь, напишите, почему вы именно этой студии отправляете свой сценарий. Сделайте это так, чтобы редактор понял, что вы действительно ориентируетесь в индустрии и понимаете, куда отправляете свой проект.

Все это должно занять 3-4 предложения, остальное будет в вашей заявке. Важно с одной стороны, не переборщить с лестными отзывами о студии, а с другой, чтобы письмо было не шаблонной рассылкой всем подряд, а действительно обращено к конкретной студии или, даже человеку, если вы лично редактору отправляете проект.

Чего избегать при оформлении заявки?

Не нужно писать общие фразы из серии “тут будет неожиданный поворот”, “происходит каскад сумасшедших событий” и так далее. Указывайте конкретные события и конкретные повороты.

Не нужно обращаться к редактору в заявке, рассказывайте историю через действия, путем изложения, фразы типа “вы увидите как он лезет через гору” не уместны.

В заявке не важно, красный был или зеленый плащ у героя, опустите все отвлекающие детали, если они не имеют значения для сюжета или характера героя, только самая суть истории.

Просто потому что они отвлекают и портят впечатление. Вы не обязаны быть филологом и на какие-то случайные моменты закроют глаза, особенно, если история того стоит, все живые люди, но важно не переборщить.

Завершая разговор об оформлении сценарной заявки, хочется повторить, что действительно важен индивидуальный подход, знание целевой аудитории канала\студии, понимание форматов, с которыми работает студия.

Это не значит, что ваше кино не может быть высоко художественным, идейным, интеллектуальным. Это значит, что надо подать его так, чтобы большинство людей смогло вашу эстетику, идею, символику, разглядеть. Дерзайте и все получится!

Источник

Сценарная заявка на полнометражный фильм

1. Автор: Ольга Кожикова.

3. Жанр: фантастика, триллер, детектив.

4. Хронометраж: 100-120 мин.

7. Главные темы и идеи: тема сохранения здравого рассудка на фоне общего безумия; экологическая тема; подростковый бунт; зависимость от технологий; важность образования; информационная пропаганда и искажение действительности.

Читайте также:  Как правильно пишется груша конференция

В таком мире живет Герта с папой-полицейским. Герту сейчас мы бы назвали школьницей старших классов, однако в этом мире школ нет – образование людям не требуется, ведь ко всем предметам на земле встроены чипы, при касании к которым появляется вся необходимая информация. Даже на еде в упаковке есть информация. Соответственно, еды без упаковки не существует; растения, животные, выросшие в естественных условиях, не существуют. Или существуют? Говорят, где-то далеко, за тысячи километров от города живут счастливые люди за счет собственного труда на земле, но это не более чем городская легенда.

Полиция же, как и другие службы, явление скорее номинальное и исключительно добровольное.

Герта волнуется перед первым походом в клуб, хочет, но боится рассказать отцу. Астия убеждает ее, что все нормально.

Одновременно с этим отец Герты получает предложение от своего напарника расследовать обстоятельства убийств, происходящих в «Школе». Хотя город верит в сверхъестественную причину, напарник так не считает. У него есть тайная личная заинтересованность в расследовании дела – страдающий от боли в связи с неизлечимой болезни он не прочь сам свести счеты с жизнью. Однако сделать это он должен достойным образом.

Первый поход Герты и Астии знакомит их с некоторыми правилами клуба: первым 50 посетителям предлагается бесплатный коктейль, а в некоторые комнаты («кабинеты») заходить запрещено. Случайно девочки теряют друг друга из виду. Герта остается она и бродит по коридорам. Она заходит в один из запрещенных кабинетов, осматривает пыльные предметы в классе, не подозревая, что за ней следят. Внезапное появление в кабинете странного мальчика пугает ее, но Герта не подает виду и пытается поговорить с ним. Из разговора она понимает, что хоть этот мальчик выдает себя за посетителя клуба, он таковым не является.

Разговор прерывает напуганная Астия, она ищет Герту. Странный мальчик пропадает так же внезапно, как и появился. Астия сообщает, что убийство совершено. Они пробиваются через толпу, которая осматривает и обсуждает очередной труп. К девочкам подходит представитель клуба и извиняется за незапертую дверь кабинета. В качестве извинения от заведения он предлагает прийти на следующую вечеринку. Девочки спорят о том, нужно ли это, но приходят к компромиссу, что придут через две недели.

Дома полицейский разговаривает с дочерью. Они приходят к выводу, что Герте и Астии необходимо быть на следующей вечеринке.

Воплотив этот план в жизнь, полицейский требует дать Герте противоядие, но руководство клуба не дает согласие на это, так как убийство было совершено не по правилам.

Все трое едут домой на поезде. Астия спрашивает, что будет дальше. Полицейский обещает, что найдет путь за город и отвезет туда всех выживших. Пусть это место находится в десятках тысяч километров, но они должны его найти, чтобы жить.

Описание главных героев: ГЕРТА, 14-17 лет, тихая, скромная, но впечатлительная. Отличается вдумчивостью и неторопливостью суждений.

АСТИЯ, 14-17 лет, экспрессивная, яркая, любит риск и самостоятельность.

ПОЛИЦЕЙСКИЙ, 35-40 лет, искренний, умный. Оптимист, несмотря ни на что.

НАПАРНИК, 35-40 лет, совестливый, благородный, с тоской во взгляде.

Источник

Как написать сценарий документального фильма

Изучение источников, погружение в архивы и беседы с героями. Формируем инструкцию, которая поможет в работе над сценариями неигровых фильмов

Выберите тему

Как всегда, всё начинается с вопроса: «Почему я хочу снять именно этот фильм?» Если вы одержимы какой-то темой, преследующей вас в течение нескольких лет, то, скорее всего, вы напишите отличный сценарий и снимите хороший документальный фильм. Если же такой темы нет, а желание снимать имеется, можно поискать вдохновение в прессе, социальных сетях или на городских улицах.

Однако не каждый сюжет потянет на полноценный документальный фильм, и возникает второй вопрос: «А можно ли из этой темы сделать драматическую историю?» В основе хорошего документального фильма, как писал британский документалист Алан Розенталь, должен лежать «крепкий повествовательный стержень». Нужно понимать, насколько целесообразна ваша идея, интересны герои, актуальны события, а главное, каким может быть бюджет.

Профессионал должен ответить также еще на один жизненно важный вопрос: «Смогу ли я продать свою блестящую идею фильма?» Точно сформулированные ответы нужны не только вам, но и пригодятся на этапе защиты проекта на питчинге или конкурсе, чтобы привлечь инвесторов.

Оцените аудиторию

Исследуйте материал

Фильм итальянского режиссёра Давиде Феррарио «Суп дьявола» (La zuppa del demonio) сделан полностью на материалах уникальной итальянской (с вкраплениями советской) хроники, найденной в давно забытых заводских архивах

2. Работа с архивными материалами — вы можете не только раздобыть в архивах уникальную информацию, но также использовать фото- и видеоматериалы в будущем фильме (тут, конечно, важно позаботиться о разрешении на воспроизводство).

3. Беседа — на этом этапе нужно отобрать как можно больше специалистов и людей по вашей теме, пообщаться с ними, сделать аудио- и видеозаписи разговоров. Итак, у вас появились ценные сведения для сценария и первые материалы для фильма.

4. Натурное исследование — заключительный этап подготовки, на котором вы изучаете место действия будущего фильма. Тут надо не просто зарядиться атмосферой, но и заранее просчитать потенциальные проблемы, понять, где лучше провести съемку, в какое время и с кем ее нужно согласовать.

Из всего собранного вами исследовательского материала в фильм войдет только небольшая часть. Но исследование, наверняка, откроет неожиданные варианты развития вашей истории, и вы начнете лучше понимать своих героев. Но прежде, чем садиться писать, стоит сделать паузу, чтобы информация уложилась в голове, а лишний мусор ушел.

Читайте также:  Как пишется правильно слово транспортировка

Структурируйте историю

Перед тем как описывать будущие кадры и сцены, необходимо построить скелет истории.

Кадр из фильма «В поисках сахарного человека». Картина Малика Бенджеллуля, один из лучших примеров захватывающих документальных фильмов с четкой структурой и крепкой драматической историей

Определиться с концепцией, подходом, стилем, формой и структурой. Все сценарии, независимо от типа, имеют схожую структуру, которую можно изложить в следующих пунктах:

1. Экспозиция — описание места и времени действия, знакомство с главными героями.

2. Завязка — начало действия, проявление поступков героев. Зарождение конфликта между ними, между героем и обществом, между героем и природой и т.д.

3. Развитие действия — в полной мере раскрываются все события, в которых участвуют персонажи, через их поступки яснее проявляются черты характера и взаимоотношения, напряжение растет, усиливается драматизм ситуации.

4. Кульминация — самый напряженный и волнующий момент. Происходит «пробуждение» героя, осознание истинной сути событий или какой-то неожиданный поворот, который кардинально меняет отношение к раннее увиденному.

5. Развязка — итог раннее произошедшего конфликта, объяснение причин, породивших его.

Раскидайте эпизоды в соответствии с этим планом и особенно тщательно продумайте, что потенциально может стать кульминацией и финалом. В сценарии и документального, и игрового фильмов конфликт всегда должен быть персонифицирован и выражен в образах конкретных людей. Подумайте, сможет ли ваш герой раскрыть неожиданную точку зрения по заданной теме, выдать интересную оценку. О характере персонажей зритель должен судить не по описаниям, а по поступкам и поведению в различных ситуациях.

Создайте черновой сценарий

Теперь, когда вы познакомились с местом и героями, собрали огромное количество информации и структурировали историю, можно максимально подробно её описать. Конечно, необходимо учитывать специфику вашего фильма и метода работы. Если это научно-популярный или телевизионный проект, то без подробного сценария с покадровым описанием реплик и действий вам не обойтись. Если же камера наблюдает за героем в течение длительного времени, то едва ли вы вообще дойдете до этапа написания сценария.

Важно помнить, что в сценарии нет места различным авторским отступлениям. Вы должны четко и емко передать свои мысли, конфликты и действия персонажей.

Можно оформить свои идеи по типу режиссерского сценария, сократив количество столбцов до двух: в левой колонке — видеоряд, в правой — звук или дикторский текст.

Пример из книги Алана Розенталя «Создание кино и видеофильмов как увлекательный бизнес»:

Видеоряд Аудиоряд
Ипподром Аскот. Когда-то это был спорт королей.
Загон для лошадей. Люди приходили, потому что у них было состояние, свободное время и красивая любовница.
Элегантно одетая публика наблюдает бега.
Простолюдины и рабочие в джинсах и заношенных футболках, с пивом и гамбургерами. Теперь спорт королей стал досугом пролетариев.

Еще один пример подобного типа сценария:

Другой способ – писать эпизодами или смысловыми блоками, расположенными в хронологическом порядке, по схеме (пример из книги «Создание кино и видеофильмов как увлекательный бизнес»):

1. Центральная идея: Дети в парке играют в футбол; женщина бросает копье; профессиональный бейсбольный матч; состязание борцов. Спортивный мотив является очевидным объединяющим элементом, но центральная идея сценариста заключается в том, что спорт берет свое начало в войне.

2. Пейзаж (антураж): Скалистые горы. Заоблачные вершины, водопады, бурные реки. Непроходимые джунгли. Огромные леса. Общим элементом здесь является пейзаж и великолепие природы.

3. Действие: Студентка выходит из дома, едет в университет, встречается с друзьями, пьет кофе, входит в аудиторию. Все действия, предшествовавшие входу в аудиторию, составляют единое целое. Кадры, снятые в классе, скорее всего, станут началом нового эпизода.

4. Настроение: Началась война. Идут танки. Плачут женщины. Видны отдаленные контуры разрушенных зданий. Группы мужчин обсуждают новости. Одинокий мальчик бродит по улицам. В данном случае стержневым элементом является не только начало войны (идея), но и серое, унылое настроение людей и места действия.

При помощи нескольких таких элементов можно создать один самостоятельный эпизод, а позднее определить его место. Самое главное, постоянно спрашивать себя, в чем смысл этого эпизода, как его лучше раскрыть при помощи видеоряда, музыки, звуковых эффектов или авторского комментария.

Описав все возможные эпизоды и кадры, нужно решить, что оставить, а от чего придется отказаться. Это неизбежная операция. При чем важно следить за ритмом ваших эпизодов, который может пропасть в следующих случаях: затянутость, отсутствие связи между фрагментами, множество одинаковых эпизодов следуют друг за другом, слишком много сцен с действием и слишком мало отражения, нарушается логический или эмоциональный порядок.

Напишите дикторский текст (актуально для ТВ)

Сделайте чистовой вариант сценария (актуально для ТВ)

Если у вас есть на руках весь материал (записи интервью, кадры из архивов, съемки на месте действия), вы прописали закадровый текст, подобрали музыку и т.д., то пора составить чистовой вариант сценария, на который будут ориентироваться продюсер, монтажер, помощник режиссера и другие члены съемочной группы. В этой версии вы полностью даете расшифровку интервью, синхронов, закадрового голоса, указываете фрагменты из архива, которые будете использовать, титры и переходы. При этом уместны стандартные сокращения: СНХ (синхрон), ЗК (закадровый голос), INT. (съемка в интерьере), EXT. (съемка на натуре), ЗТМ (затемнение) и т.д.

Пример отрывка из сценария телевизионного фильма «Бой с фобией» из портфолио агентства «Медиа Гильдия»:

Документальный фильм можно снять без предварительного сценария, но без концепции нельзя. Более подробные ответы на волнующие вас вопросы вы найдете в следующих источниках:

Источник

Простые слова
Adblock
detector